Il est des compositeurs dont le nom n\u2019est connu que des musiciens, et dont la musique pourtant m\u00e9rite d\u2019\u00eatre entendue par tous. Alessandro Scarlatti est de ceux-l\u00e0. N\u00e9 en Sicile en 1660, mort \u00e0 Naples en 1725, il fut de son vivant l\u2019un des ma\u00eetres incontest\u00e9s de la musique italienne \u2014 adul\u00e9 \u00e0 Rome, c\u00e9l\u00e9br\u00e9 \u00e0 Naples, influent dans toute l\u2019Europe. Puis les si\u00e8cles pass\u00e8rent, et son \u0153uvre s\u2019effa\u00e7a peu \u00e0 peu de la m\u00e9moire collective, \u00e9clips\u00e9e par d\u2019autres noms du baroque devenus canoniques.
\nCe soir, nous vous invitons \u00e0 r\u00e9parer cette injustice, le temps d\u2019un programme consacr\u00e9 \u00e0 deux de ses plus belles pages sacr\u00e9es.<\/p>\n
Scarlatti, l\u2019homme de deux villes<\/strong> La Missa breve e concertata : la foi en raccourci<\/strong> Le Magnificat \u00e0 5 voix : le chant de Marie<\/strong> Pourquoi ce programme ?<\/strong> Les deux \u0153uvres sont chant\u00e9es en latin, langue dans laquelle elles furent compos\u00e9es et dans laquelle elles r\u00e9v\u00e8lent pleinement leur caract\u00e8re.<\/p>\n Alessandro SCARLATTI Magnificat Il est des compositeurs dont le nom n\u2019est connu que des musiciens, et dont la musique pourtant m\u00e9rite d\u2019\u00eatre entendue par tous. Alessandro Scarlatti est de ceux-l\u00e0. N\u00e9 en Sicile en 1660, mort \u00e0 Naples en 1725, il fut de son vivant l\u2019un des ma\u00eetres incontest\u00e9s de la musique italienne \u2014 adul\u00e9 \u00e0 Rome, c\u00e9l\u00e9br\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":418,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-416","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/416","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=416"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/416\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":426,"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/416\/revisions\/426"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/418"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/giocovocale.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=416"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nPour comprendre la musique que vous allez entendre, il faut imaginer l\u2019Italie baroque : une mosa\u00efque de cours, d\u2019\u00e9glises et de th\u00e9\u00e2tres o\u00f9 la musique est omnipr\u00e9sente, n\u00e9cessaire, vitale. Alessandro Scarlatti partage sa vie entre Rome et Naples, deux univers en apparence oppos\u00e9s. Rome, ville des papes et des grandes basiliques, exige une musique sacr\u00e9e \u00e0 la hauteur de sa magnificence. Naples, capitale bouillonnante et populaire, est la capitale de l\u2019op\u00e9ra, de la voix, du drame. Scarlatti absorbe tout \u2014 la rigueur polyphonique de l\u2019une, la sensualit\u00e9 m\u00e9lodique de l\u2019autre \u2014 et forge un langage musical d\u2019une rare richesse, o\u00f9 la pri\u00e8re devient spectacle et le spectacle, pri\u00e8re.<\/p>\n
\nLe titre de cette messe est d\u00e9j\u00e0 tout un programme. Breve \u2014 br\u00e8ve, concise. Concertata \u2014 anim\u00e9e de contrastes, de dialogues, de couleurs changeantes. En quelques mots, Scarlatti annonce son ambition : dire l\u2019essentiel, sans jamais s\u2019appauvrir. Une messe br\u00e8ve, dans le vocabulaire baroque, n\u2019est pas une messe b\u00e2cl\u00e9e. C\u2019est une messe resserr\u00e9e, qui concentre en un espace restreint toute la force expressive d\u2019une liturgie. Et concertata, cela signifie que les voix s\u2019y opposent, se r\u00e9pondent, se rejoignent \u2014 \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un dialogue ou d\u2019une conversation anim\u00e9e entre solistes et ch\u0153ur. C\u2019est une technique h\u00e9rit\u00e9e de Monteverdi, le p\u00e8re du baroque musical, et que Scarlatti manie avec une libert\u00e9 et une \u00e9l\u00e9gance remarquables. Compos\u00e9e en 1708 pour cinq voix et orgue, cette messe parcourt l\u2019ordinaire liturgique complet \u2014 du Kyrie eleison (\u00ab Seigneur, prends piti\u00e9 \u00bb) jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Agnus Dei (\u00ab Agneau de Dieu \u00bb). \u00c0 chaque \u00e9tape, Scarlatti change de visage : il peut \u00eatre solennel et puissant dans le Gloria, rigoureusement architectur\u00e9 dans le Credo, infiniment doux dans l\u2019Agnus Dei. Ce voyage \u00e0 travers les moods de la foi est l\u2019un des charmes essentiels de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n
\nLe Magnificat est l\u2019un des textes les plus chant\u00e9s de toute l\u2019histoire de la musique occidentale. Tir\u00e9 de l\u2019\u00c9vangile de Luc, il rapporte les paroles de la Vierge Marie apprenant qu\u2019elle portera l\u2019enfant-Dieu : un \u00e9lan de joie, d\u2019humilit\u00e9 et de reconnaissance qui a inspir\u00e9 des centaines de compositeurs, de Palestrina \u00e0 Bach, de Vivaldi \u00e0 Mozart. Scarlatti s\u2019y engage avec toute la science et toute la sensibilit\u00e9 qui caract\u00e9risent son art. Sa version \u00e0 cinq voix est \u00e0 la fois une d\u00e9monstration de ma\u00eetrise polyphonique \u2014 ces moments o\u00f9 toutes les voix s\u2019entrelacent dans une dentelle sonore \u2014 et un po\u00e8me expressif o\u00f9 chaque verset du texte trouve sa propre couleur musicale. Le Fecit potentiam \u2014 \u00ab Il a d\u00e9ploy\u00e9 la force de son bras \u00bb \u2014 est d\u2019une puissance presque physique, tandis que l\u2019Esurientes \u2014 \u00ab Il a combl\u00e9 de biens les affam\u00e9s \u00bb \u2014 est d\u2019une tendresse apais\u00e9e, presque intime. C\u2019est cela, le g\u00e9nie de Scarlatti : ne jamais laisser la technique prendre le dessus sur l\u2019\u00e9motion. La musique reste toujours au service du texte, et le texte au service d\u2019une humanit\u00e9 profonde.<\/p>\n
\nParce que ces deux \u0153uvres appartiennent \u00e0 ce tr\u00e9sor discret que l\u2019on appelle le r\u00e9pertoire m\u00e9connu \u2014 non par manque de valeur, mais par caprice de l\u2019histoire. Les entendre dans la pl\u00e9nitude de leur \u00e9criture vocale, c\u2019est ouvrir une fen\u00eatre sur un monde musical d\u2019une richesse extraordinaire, celui de l\u2019Italie baroque \u00e0 son apog\u00e9e.
\nParce que, aussi, la voix humaine reste l\u2019instrument le plus universel, celui qui touche sans d\u00e9tour, qui \u00e9meut sans m\u00e9diation. Cinq voix, une basse continue, et l\u2019architecture sonore d\u2019une foi : rien de plus, et tout y est.
\nLaissez-vous porter.<\/p>\n
\n\u00c0 Cinq Voix<\/p>\n
\nMessa Breve, e concertata a cinque voci
\nPi\u00e8ces instrumentales pour Orgue Positif<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"